El INCAA presentó el anuario 2012

Liliana Mazure, presidenta del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) presentó el Anuario 2012 de la Industria Cinematográfica y Audiovisual Argentina, en un acto realizado en la Escuela Nacional de Experimentación y Realización Cinematográfica (ENERC).

El acto estuvo presidido, además de Mazure, precandidata a diputada nacional en la Ciudad por el Frente para la Victoria, por Verónica Sánchez Gelós, gerente de Fiscalización, y Julio Tuozzo, a cargo del departamento de Estadísticas, Publicaciones y Control de Datos del organismo.

Mazure explicó la importancia de este tipo de material para el mejor funcionamiento de la industria local, que contribuye a proyectarla para un mejor aprovechamiento de su potencial.

La funcionaria efectuó también una suerte de balance de gestión, de cinco años, en donde no solo se consolidó la Ley de Cine, sino se puso en marcha una amplia política de Estado en materia audiovisual, dejando en claro también cual es el destino de los fondos presupuestarios y de fomento genuinos.

"Este fue un trabajo en equipo extraordinario, y como tal pasamos todo tipo de momentos, lo cual nos acerca más y permite que año tras año tengamos un anuario y una producción mejor", señaló Mazure, satisfecha por lo hecho durante su gestión al frente del INCAA, la más sólida de su medio siglo de historia.

En esa larga enumeración Mazure se refirió no solo a la creación de la señal INCAA TV, sino también al impulso dado al surgimiento de la Cinemateca Nacional y la preservación del patrimonio fílmico local, la recuperación de filmes en manos de Turner, y la remasterización de viejos títulos, entre otros tópicos.

La funcionaria, se refirió también al apoyo a los festivales nacionales de todo tipo, y a la producción nacional audiovisual en general, como parte de una idea que impulsan las actuales políticas de Estado.

"Estamos respaldando unos 320 proyectos al año, que representan un 10 por ciento de los presentados, y esto es lo que los comités del sector deciden y discutimos con ellos: si hay que hacer menos o más. Si nosotros tuviésemos el presupuesto para hacer mil películas al año, las deberíamos hacer", aseveró Mazure con absoluta seguridad.

"Porque el proyecto de este gobierno nacional es generar una industria potente, con capacidad de distribución en el territorio nacional y de exportación, y esto es de lo que ha hablado nuestra Presidenta en los últimos tiempos. Tenemos la materia prima que es el talento y la capacidad de producción", dijo.

"El valor agregado es invertir en la producción audiovisual para que eso se transforme en una verdadera industria, y lo que ocupa nuestras cabezas es cómo construimos el nuevo modelo de negocio. El monopolio es el esquema de negocio redituable, pero si queremos quebrarlo tenemos que construir un nuevo modelo", aseguró.

El Anuario 2012 incluye el listado de los 145 estrenos argentinos y los 194 extranjeros, las más taquilleras y las de mayor recaudación (la argentina fue "Dos más dos", la extranjera, "La Era de Hielo 4"), promedios generales, listado de compañías productoras y sus títulos, distribuidoras, exhibidores y salas, data histórica comparativa, créditos, subsidios y festivales.

Fuente: Télam

Entrevista: "El cine argentino se muestra y se preserva desde Incaa TV"

El realizador y director del canal público Incaa TV, Eduardo Raspo, aseguró que el gran objetivo de este año es seguir fomentando el cine nacional y fortalecer la recuperación, mejoramiento y preservación de los materiales de la señal.

“El canal puso en evidencia que esa idea instalada por el enemigo de que la gente no ve cine argentino es falsa; cuando uno le da al espectador la posibilidad de ver este cine de manera pública, gratuita, con respeto por el material y en medio de una programación inteligente la audiencia responde”, afirmó Raspo.

La señal, dependiente del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, culminó sus primeros dos años en los que llevó al cine nacional a las pantallas de cada punto del territorio nacional logrando establecer un canal de exhibición alternativo para muchos filmes que, de otra manera, no podrían haber llegado a los espectadores.

Pero la intención de Incaa TV abarca no sólo la difusión del cine nacional, sino que también busca aportar una mirada más global y acercar culturas y es por esto que la programación se divide en un 60 por ciento de cine argentino, un 20 latinoamericano y un 20 por ciento internacional.

“En la actualidad, debemos tener alrededor de 1200 o 1300 películas de cine nacional y 200 títulos más de cine latinoamericano”, aseguró el realizador de los filmes “Geisha” y “Tatuado”.

Desde sus comienzos, la señal se propuso jerarquizar el cine entendiéndolo como un producto de la cultura, independientemente de sus condiciones de producción, su origen o su resultado comercial y de esta manera, muchos realizadores lograron que sus películas se vean por primera vez en horario central.

En cuanto a la recuperación de materiales, el canal firmó un acuerdo con Turner Internacional Argentina & Warner Bros Company, por el cual estas últimas donaron cerca de 400 películas argentinas y otorgaron también la licencia gratuita para la emisión de dichos títulos en la pantalla de la señal.


¿Cuáles son los objetivos del canal?
El canal es una herramienta fuerte de difusión del cine argentino y durante su desarrollo nos dimos cuenta de que además debíamos hacernos cargo de otras cosas importantes como la recuperación de material que está deteriorándose muy rápido o está perdido.
Por otro lado, tomamos la responsabilidad de realizar la remasterización de ese material que consiste en mejorar la calidad de imagen y sonido.
Un tercer tema es el de los derechos, porque hay una gran cantidad de cine argentino que entra en vacíos legales. Estamos tratando de destrabar películas que de otra manera no podrían verse en televisión.


¿Cómo es la tarea de recuperación?
Es un trabajo sumamente importante que lleva mucho tiempo de investigación. Se presupone que el 50 por ciento del cine sonoro y más del 90 por ciento del cine mudo están perdidos y sin posibilidad de ser recuperados. De ese porcentaje de cine sonoro puede ser que algún material esté en manos privadas, de coleccionistas pero, la verdad, no se sabe.

Este año va a ser muy fuerte la recuperación y mejoramiento de materiales, por ejemplo con la obra de realizadores como (Carlos Hugo) Christensen, (Manuel) Romero y (Luis José) Moglia Barth, grandes directores del cine clásico argentino.


¿Cómo llegó a esta situación la cinematografía nacional?
Hay una cuestión muy extraña en Argentina: si bien es un país hipercinéfilo no tiene todavía creada una cinemateca. Hay una ley aprobada y está casi funcionando, pero no hubo durante décadas un archivo para la preservación de los materiales y también hubo desidia de sucesivas gestiones en relación con la preservación.


¿Cómo es el proceso de incorporación de cine latinoamericano?
Desde el comienzo hay una franja de este cine. La realidad es que el cine latinoamericano no llega a ninguna televisora argentina ni al cine. Por lo cual en el transcurso del desarrollo del canal nos dimos cuenta de que nosotros debíamos incluirlo. Estrenamos un promedio de 60 películas latinoamericanas por año.
Este año agregamos una nueva franja de cine documental latinoamericano, que sumado a las ficciones vamos a estrenar 120 películas de la región.


¿Cuál es el criterio para seleccionar las películas internacionales?
Películas con calidad de autor. Hay una cinematografía que dialoga perfectamente con la propuesta del canal. Argentina es un país altamente cinéfilo y el cine clásico italiano o francés es muy requerido.


¿Cómo definís al espectador de Incaa TV?
Afortunadamente hay de todo. El canal está en todos los cableoperadores del país y en la Televisión Digital Abierta (TDA). Cubrimos todo el espectro, por un lado hay gente muy cinéfila y, por otro, gente que está descubriendo el cine. Nos propusimos que sea un canal para la mayor cantidad de gente posible y esto se relaciona con la manera de programar.
La gente no ve cine argentino porque está relegado a horarios marginales o porque no tiene posibilidades de verlo. Durante los 90 en gran parte del territorio nacional comenzaron a desaparecer las salas de cine, la televisión es paga y los videoclubes fueron extinguiéndose.
Por esto, nuestra matriz tiene que ver con que estrenamos todo el cine argentino en lo que en el prime time, ninguna película se estrena fuera del horario central.

¿Qué se tiene en cuenta para armar la grilla del canal?
Pretendemos cubrir sin segmentar y sin dejar a nadie afuera. Nuestra reflexión permanente es qué podemos seguir incorporando del cine. Entonces decidimos que cada día tiene en su horario de estreno, una película que corresponda a un movimiento cinematográfico o a un director o a un género.
Hay mucho cine que presentado solo se pierde, pero siendo parte de un ciclo se hace más atractivo. Esta manera de programar hace a la grilla del canal. Por esto hacemos ciclos de 13 películas emulando la condición serial de la televisión.
Este es un canal público de cine argentino, por lo cual nosotros no lo curamos como un festival, nuestra propuesta a lo largo del tiempo es pasar todo, no podemos pensar si la película nos gusta o no. Nuestra propuesta es que sea el público el que elija.


Fuente: http://www.telam.com.ar/notas/201302/8406-el-cine-argentino-se-muestra-y-se-preserva-desde-incaa-tv.html

INCAA TV: de cine somos

A punto de cumplir dos años, el canal del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales vino a saldar una deuda del Estado con el cine nacional y su público. Políticas de reparación y promoción del sector cinematográfico, forman parte de la democratización de la cultura que lleva a cabo la Televisión Pública.

A punto de cumplir dos años, INCAA TV, el canal del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales –presidido actualmente por Liliana Mazure-, viene a saldar una deuda del Estado con el cine nacional y su público. El cine argentino finalmente encontró su espacio dentro de la grilla televisiva, ámbito muchas veces reacio a la producción audiovisual nacional que crece año a año y no encuentra canales para su exhibición.

Este nuevo emprendimiento se enmarca dentro de la fuerte apuesta que la televisión pública viene desarrollando en los últimos años. Son muchos los medios que han nacido gracias a una política de Estado que cuya misión prioritaria es la democratización de la cultura. Dos hechos fueron fundamentales para el nacimiento de INCAA TV: la sanción de la nueva Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual, allá en el 2009, y la aparición de la TDA (Televisión Digital Abierta), la cual ha posibilitado el acceso a la información y a la comunicación de una gran parte de la población del país de forma gratuita.

Bajo la dirección de Eduardo Raspo, la señal INCAA TV tiene como prioridad la promoción y difusión del cine argentino. Sin embargo, la tarea es aún más amplia de lo que suele pensarse. Hay un gran trabajo de recuperación, masterización y remasterización, que intenta mejorar la calidad de las películas nacionales para su transmisión. Además, una gran parte del cine argentino de las primeras décadas se encuentra perdido o hay problemas con los derechos de las películas. Todas estas tareas forman parte de políticas públicas que apuntan a impulsar la industria cinematográfica en la argentina y fomentar el consumo de su producción.

Pero tampoco se trata sólo de cine argentino, INCAA TV presenta una programación amplia que además de incluir producción nacional de todas las épocas, incorpora el cine latinoamericano -al cual no se accede de otra forma- y lo mejor del cine europeo. La programación está organizada por ciclos que apuntan a un público variado. Hay espacio para el cine clásico, documental, de género, musicales, entrevistas a grandes personalidades y también hay lugar para un cine más vanguardista y experimental, entre muchas otras propuestas.

INCAA TV llegó para quedarse, una señal para los amantes del séptimo arte y para aquellos que todavía dudan de la grandeza y valor del cine nacional. En su diversidad cada argentino tiene la posibilidad de encontrar algo que lo represente.

Fuente: Victoria Dursi (Integrante de Legados, espacio político de Artes – FFyL, UBA.), en  http://agenciapacourondo.com.ar/secciones/cultura/10118-incaa-tv-de-cine-somos.html

"INCAA TV es un fuerte fomento al cine argentino"

La Agencia Paco Urondo entrevistó al responsable de la señal de televisión que se ocupa de la producción cinematográfica local.


APU: Queríamos que nos cuentes un poco sobre la experiencia de INCAA TV.

Eduardo Raspo: INCAA TV es el canal del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales y además está en la órbita de Radio Televisión Argentina que es una sociedad del Estado encargada de promocionar, crear, distribuir los canales públicos y además forma parte de la oferta de dichos canales en la Televisión Digital Abierta, un emprendimiento del Estado que ofrece, en forma gratuita, una serie de señales a través del aire. Desde el lugar donde se instalaron las antenas, uno accede a una serie de canales sin tener que pagar un solo peso más que para comprar el decoder una vez; por ahí llega. Por oto lado, hemos tenido un importante crecimiento en los principales cableoperadores del país, es decir, estamos llegando a todas las provincias argentinas, lo que nos gratifica muchísimo y rompe ese paradigma de que la gente no quiere ver cine argentino lo cual no es así.

La gente no podía ver cine argentino porque no había salas –ya que gran parte de los territorios quedaron sin salas- o porque la única manera de verlo era en horarios marginales de sistemas pagos lo que ha puesto en evidencia que a la gente le gusta el cine argentino y esto es mérito de este último. Por otro lado una manera de programar el canal en la cual no segmentamos; me refiero a que los lunes pasamos cine clásico, los martes cine de autor, los miércoles cine latinoamericano, los jueves documental, los viernes policiales, cine clásico europeo –ahora empezamos con Buñuel-, los sábados tenemos musicales, comedia, cine clásico francés y Kurosawa –que es lo nuevo que estamos largando- y lo que se llama “Trasnochados” donde le estamos dando un fuerte fomento al genero de terror que no tiene espacio. El domingo tenemos el cine comercial, taquillero, que ha funcionado muy bien y el cine internacional que dialoga un poco con nuestra cinematografía y la de Latinoamérica, a la que estamos apoyando mucho. Este año vamos a estar estrenando 70 películas latinoamericanas que no habría otra manera de ver. Este es un poco el espíritu del canal: estamos llegando, insisto, a todo el territorio, por aire, por satélite o por cable y la respuesta ha sido muy, muy buena.

APU: De los canales que tienen una ligazón con el Estado quizás éste es el que más acceso tuvo en los cableoperadores ¿Cuál es tu opinión?

ER: Sí porque parece que, en ese sentido, es un canal con todo a favor; hace un fuerte fomento del cine argentino con copias de calidad, el canal está remasterizando películas, obviamente de acuerdo a los tiempos y con los recursos de los que dispone, pero ya ha remasterizado cerca de 200 películas argentinas; esto es mejorar la imagen  el sonido de las películas y eso es muy agradecido porque uno redescubre el cine clásico, el cine blanco y negro de los años 30, 40 y 50 que cuando se ve mal, se escucha mal, se hace árido verlo pero cuando se ve y se escucha bien -había grandes realizadores de cine, extraordinarios- y cuando la imagen es estabilizada, con el sonido que se escucha bien y donde los negros están bien y demás, es un segmento de cine que se ve, funciona muy bien. En el otro extremo, hay un cine nuevo, de género, que es de muchísima calidad, hecho con muy pocos recursos, que es el cine de terror que no tiene espacios y que ha encontrado un lugar y funciona bien. Dentro de todo ese arco, nos movemos con todo el cine porque esto no se cura como un festival; nuestra idea es trabajar con todo el cuerpo del cine argentino y que sea la gente la que decida si le gusta o no una película. Este es un canal público de cine argentino por lo cual vamos a terminar mostrando todo a lo largo de los años y la gente dirá lo que le interesa y lo que no. Por eso esta manera de trabajar; al que le interesa el cine policial lo tiene, al que se interesa en el cine de autor sabe que día encontrarlo, el que le interesa el musical sabe dónde verlo, es un poco nuestra política en el criterio de programación del canal.

APU: También ha tenido un gran apoyo de parte de la industria, los directores, los actores, eso se nota en las entrevistas y demás. ¿Cómo es la relación con eso?

ER: Es como vos planteás; hemos tenido un gran apoyo del sector. A veces hablo de números no porque me interese el rating sino para dimensionar la capacidad de penetración que tiene un canal que funciona. Una película argentina –hagamos el peor panorama- con un punto de rating son 90.000 personas viéndola en una sola pasada.

Hay una cantidad de cine que se ha hecho y, por cuestiones comerciales, está cuatro días en la sala y después los exhibidores la bajan, al que le damos vida y lo hacemos circular y eso le vuelve al realizador, al productor porque después tiene altísima repercusión hacia ellos. Ese es un poco el círculo que se ha creado. El cine no va a desaparecer, siempre va a tener su espacio en sala y lo que se está demostrando es que hay una especie de círculo virtuoso; me refiero a que hay gente que va al cine y ve una película de X director y después va a buscar al canal las películas de ese director o de ese autor o que, a la inversa, descubre ahí una película. Yo siempre doy el ejemplo de un televidente que descubrió “Casas de fuego” 15 años después. ¿Por qué? Porque vivía en un lugar donde no llegaba la televisión, porque no podía pagar o lo que sea y salió a buscar las películas de ese director. Me parece que ahí hay una retroalimentación importante; todo suma, en ese sentido, para las películas. Yo, que vengo de la realización de cine, me doy cuenta del potencial que es un canal para poder mostrar material de realizadores y productores.

APU: Uno de los puntos de discusión fueron los pocos canales de acceso para el público.

ER: Y también para los realizadores de películas; han sido mal vendidas o compradas por alguien que después las deja enceradas en un lugar y no circulan. Nosotros tenemos una estrategia de estrenar todas las películas en horario central, luego, obviamente hay repeticiones pero no estrenamos películas a las 3 de la mañana; van todas a las 20 o a las 22 hs., sea la película que sea.

Obviamente Trasnochados no puede estrenar a las 20 hs. por el horario de protección al menor, o sea que si no se estrena en ese horario es porque no podemos y luego, durante un mes y medio, tiene un sistema de repetición. El que la quiere ver la encuentra. Nos aseguramos de que la película sea vista; que el que decidió que no le interesa tuvo oportunidad de verla y el que la vio tenga la posibilidad de volver a hacerlo las veces que quiera.

APU: Por último esto de las nuevas tecnologías, que por esto que decías del nuevo género, permite que jóvenes realizadores con pocos recursos puedan hacer las películas y se están viendo en el canal.

ER: Es una franja importante en diferentes segmentos, desde un ciclo que se llama “Fronteras” -que va los martes a las 22 hs.-, donde circula mucho de ese material, hasta “Trasnochados” –que también funciona muy bien- donde va todo este material e, insisto, siempre en horario central; no hay diferenciación en ese sentido y hay mucha colaboración también. Son los que primero entendieron que esta es una herramienta fuerte de difusión de su cine. Rápidamente entendieron: “Acá hay un canal que me está ofreciendo su espacio para que yo muestre mi material”. Películas que a lo mejor, insisto, a los exhibidores no les interesan, las ponen dos días y la bajan, no la cuidan. Nosotros, a la vez, promocionamos todas las películas dentro del canal, en la página web y en prensa, sin distinción. Todos los materiales deben ser promocionados.


Fuente:  http://agenciapacourondo.com.ar/secciones/cultura/8244-eduardo-raspo.html

La televisión argentina aspira a seis premios Emmy

La televisión argentina recibió, en el marco de la feria televisiva MIPCOM que comenzó en Cannes, la buena noticia de haber cosechado seis nominaciones a los premios Emmy Internacional.

La lista de actores y ciclos que aspiran a la 40ma. edición de estos prestigiosos lauros, es encabezada por Darío Grandinetti y Cristina Banegas, protagonistas de dos de los capítulos del multipremiado unitario “Televisión por la Inclusión” que la productora ON TV emitió a través de Canal 9.

"Televisión por la inclusión" es un unitario ganador del concurso "Ficción para todos" organizado por el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) que, en cada uno de sus 13 capítulos abordó, con elencos rotativos, historias de corte social capaces de exponer temas relacionados a distintos mecanismos de exclusión social ejercida por buena parte de nuestra sociedad.

La también muy premiada serie de Pol-Ka “El puntero”, en la que Julio Chávez, Rodrigo de la Serna, Gabriela Toscano y Luis Luque asumían la problemática social y política en zonas marginales, y que El Trece ofreció en 2011, integra la nómina de los mejores dramas.

Ya desde el cable, la primera temporada de “Mentira la verdad”, de Mulata Films, que el  filósofo y docente Darío Sztajnszrajber propuso a través de Encuentro (este año puede verse su segunda vuelta), aparece en el rubro cultural-educativo.

Entre los documentales se incluyó a la producción argentina de Anima Films para The History Channel “El escape de Hitler”, que procura desentrañar qué ocurrió con el líder nazi.

A la hora de los programas para niños, se anotó el espacio ficcional-musical “El jardín de Clarilú”, realizado en Argentina para Disney Latino.

Los premios Emmy Internacional se otorgarán en una gala a realizarse el lunes 19 de noviembre en la ciudad estadounidense de Nuevas York.

Fuente: Télam

Argentina es el cuarto exportador mundial de TV

Argentina ocupa el cuarto lugar como exportador de formatos y contenidos para la industria televisiva, según estadísticas y publicaciones hechas por los organizadores de la Feria Natpe 2012, que se realizó en Miami, Estados Unidos. Natpe (National Association of Television Program Executives) es la exposición norteamericana más importante en cuanto a la presentación de producciones, formatos y contenidos para la industria televisiva, y en esta edición contó con la participación de empresas internacionales como Disney, NBC, Universal, Warner Bros, Univision, Telemundo, Televisa, O Globo, Caracol, Azteca, YouTube, Yahoo!, Netflix, Telefé Internacional, entre otras. Representando a Argentina participaron las empresas J Group, On TV, Anima, Illusion Studios, Polar Star, Flor Latina, Nueve Media, Resonant, 40 Producciones, MediaBIZ, Pepper Mind, Plataforma, Incaa TV, VenTV, TDT, EBTV y Construir TV.
El stand argentino, presentado bajo la marca “Argentina Audiovisual”, fue coordinado por el consulado nacional en Miami en conjunto con Ucine (perteneciente a la Secretaría de Relaciones Económicas Internacionales). Allí, las productoras televisivas mantuvieron más de 90 reuniones con ejecutivos y directores de compras de las más importantes empresas audiovisuales del mundo. El Cónsul General de la Argentina, embajador Miguel Talento, manifestó: “Esto es el resultado virtuoso de la confluencia entre la gran creatividad y empuje de nuestras empresas y de una política pública de impulso a la producción de contenidos".
La producción audiovisual argentina también estuvo presente en la 25º edición del FIPA (Festival International de Programmes Audiovisuels), que se desarrolló en Biarritz, Francia. Además de participar entre los miembros del jurado, la producción argentina compitió en la sección oficial con la miniserie “El pacto”, de Pablo Fischerman, protagonizada por Cecilia Roth. Fuera de concurso, en la selección Situaciones de la Creación Internacional participó “Prematuros”, de Lucía Puenzo, Javier Olivera y Leonel D`Agostino. Finalmente, en el mercado FIPATEL (que es parte del FIPA), se presentaron “El paraíso”, de Sabrina Farsi; “La defensora”, de Alberto Lecchi; “Diálogos fundamentales”, de Lucía Cedrón; y “Hoy como ayer”, de Bernie Ijdis.
Cabe destacar que el total de estas producciones televisivas, que abordan diferentes géneros, son el resultado de los concursos organizados por el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA), el Ministerio de Planificación Federal y el Consejo Asesor de Televisión Digital Argentina, dentro del primer Plan Operativo de Fomento a la producción de contenidos audiovisuales lanzado en 2011.

http://lic.cultura.gov.ar/ppanoramico/pp2601.php

Incaa TV "desarmó" la idea de que la gente no ve cine argentino

La Arena de la Pampa publica en su portal un balance sobre la actividad del INCAA TV. "El canal ha desarmado esa idea de que la gente no quiere ver cine argentino, es una mentira que se ha construido y fue desarmada, a la gente le gusta y le interesa ver cine argentino", declaró Eduardo Raspo, quien encabeza la emisora. La interesante nota, completa, acá.